原標題：《延禧攻略》： 反套路創作

從2004年香港TVB的宮斗“教科書”《金枝欲孽》，到被網友戲稱“宮斗戲拍成歷史正劇”的《甄嬛傳》，以及《傾世皇妃》《美人天下》《宮鎖心玉》《步步驚心》……宮斗已經成為國產劇市場上一個樂此不疲的話題。今年也不例外，目前在愛奇藝全網獨播的《延禧攻略》自開播以來便廣受網友熱議，成為暑期檔網劇的大黑馬。

看過《還珠格格》的觀眾都應該對劇中那個一路上為小燕子“保駕護航”、深受乾隆皇帝喜愛的令妃有所了解，《延禧攻略》便是將令妃的故事重新“加工”，講述了宮女魏瓔珞於宮廷內部一路“升級打怪”、化解重重困難，最終位至貴妃並襄助乾隆盛世的故事。

從主角人設上來看，該劇一改以往宮斗劇女主一開始單純天真，經過后宮爭斗后“黑化”，變得心機、冷酷、不擇手段的套路，著墨於女主的“逆生長”。女主魏瓔珞為調查長姐死亡真相入紫禁城為宮女，自入宮伊始，她便工於心計，智商情商雙雙在線，不落人之后，也不甘受人欺侮，像是第一集中她便用“步步生蓮”之典幫助同伴，驅逐咄咄逼人的秀女烏雅青黛。這樣一個不懂得忍氣吞聲又手段高明的女主在遍地“傻白甜”的影視劇市場上著實令人眼前一亮。而且，性格耿直的乾隆皇帝，無意弄權、賢良淑德的富察皇后以及情投意合的帝后關系等都顛覆了以往劇集塑造的固有形象。

當然，從另一種意義上來講，“反套路”同樣免不了爭議性。魏瓔珞的一言一行，頗有些熟悉感與違和感。熟悉是因為強烈的現實主義色彩穿插其中，無論是標榜獨立女性的女主形象，還是遇挫折“求男人”不如“靠自己”的自強意識，《延禧攻略》的情感基調無疑是向女權靠攏﹔違和是因為從大環境的角度來講，這樣的“驚世駭俗”在父權體系下又有多少立足之地？

皇宮的等級森嚴、人物的戰戰兢兢不再是編劇們描繪的重點，在規則壓制下找尋出路反而成為編劇們的創作思路之一。不過，如若僅僅將現代主義觀念灌輸到當時的價值觀念上，從求“新”求“異”的角度投機取巧，隻會適得其反。

(責編：趙光霞、宋心蕊)