摘要：灾难新闻由于具有重大的新闻价值，成为一种常见的新闻摄影题材。灾难中的儿童作为一个特殊群体，更是经常成为被拍摄的对象，其中不少作品在各类摄影比赛中获奖，但这些照片在引起广泛关注的同时也引发了许多争议。在灾难新闻摄影时究竟应该先拍照还是先救人、应该怎样表现痛苦，这都是灾难摄影中值得深思的新闻伦理问题。本文认为摄影师首先是人，在拍摄过程中若新闻价值与新闻伦理相悖，应该选择新闻伦理。在灾难摄影中，摄影师应该更加尊重拍摄对象，避免对其进行二次伤害。

关键词：灾难新闻；新闻摄影；新闻伦理；二次伤害

中图分类号：G218 文献标识码：A 文章编号：CN61-1487-(2016)06-2-0024-03

在传统媒体的传播中，新闻照片一般作为对文字报道的补充说明材料而出现。但是随着数码相机和智能手机的普及，拍摄照片的门槛已经降低，几乎人人都可以成为摄影师。新媒体技术的发展给图片传播提供了更好的条件，而各类社交网站更是成为图片传播的重要平台。这使得我们进入了读图时代，比起阅读深邃的文字，人们似乎更热爱观看直观的图片。在新闻报道方面也是如此，新闻图片不再是文字报道的配角，而逐渐成为报道的主角。在读图时代，新闻照片不只是传播新闻事件基本信息的载体，还是受众的视觉消费对象。越是暴力血腥的照片越容易引起观众的反响，成为舆论关注的中心。照片中他人的痛苦，则成了高点击量的保证。为了迎合观众的需求，新闻摄影在灾难事件报道中为了追求视觉冲击力而违背新闻伦理的情况也时有发生。

灾难新闻具有显著性、重要性的新闻价值，容易吸引受众的目光，引起巨大反响。因此，灾难新闻一般都是媒体的重点报道对象，也是摄影记者时常拍摄的题材。在各类新闻摄影大赛（如荷赛、华赛等）中，有许多获奖照片的主题都是和灾难相关的，有的是自然灾难，例如地震、海啸、飓风，有的是人为制造的灾难，如恐怖袭击、战争等。

在灾难中，儿童是一个特殊的群体，他们比普通人更加柔弱、可怜，他们的不幸遭遇也更容易引起人们的同情心，也因此时常成为被拍摄的对象。著名的照片《饥饿的苏丹》《战火中的女孩》《阿富汗女孩》以及伏尸海滩的叙利亚小男孩，它们的共同点在于拍摄对象都是灾难中的儿童。这些照片在引发社会的强烈反响的同时，也引发了广泛的争议，而争议最多的话题就是灾难中新闻摄影的伦理问题。

一、灾难新闻摄影的重要性

灾难新闻事件一般都是突发性的事件。正是由于灾难的突发性让人猝不及防，所以它带给人们生命财产损失通常也是巨大的、不可挽回的。一些影响力大的灾难事件甚至会引发人民的恐慌、造成社会动荡等，因此，灾难事件具有重大的新闻价值。在表现灾难事件时，摄影报道具有天生的优势，生动、直观的新闻图片可以简洁有力地传播灾难事件的信息，给人留下深刻的印象。

（一）定格灾难瞬间

灾难新闻摄影能够直观、真实地再现灾难现场，定格灾难中的瞬间，能够让人们有亲临现场之感、满足人们的信息需求。通过观看灾难摄影照片，人们能够迅速了解到千里之外其他地方发生的灾难状况。

与普通的文字报道相比，图片报道具有强烈的视觉冲击，能够带来更大的心理震撼。与其他影像报道方式（例如电视、视频）相比，摄影报道依然具有优势。正如苏珊·桑塔格所言，“不间断的影像（电视、流式视频、电影）已变成我们的环境，若说到记忆，照片却有着更深刻的感染力。记忆能定格，其基本单位是单个影像。在资讯超负荷的年代，照片提供了一个快捷理解某东西的途径和用来记忆这东西的压缩方式”。[1]

例如，黄功吾拍摄的《战火中的女孩》（又名《火从天降》），画面中一位越南女孩由于被美军的燃烧弹击中，不得不扒掉衣服惊慌逃跑。这张照片由于定格了越南战争中令人震撼的瞬间，引起了极大的反响，被认为加速了美国结束越南战争的进程。1973年，《战火中的女孩》获得“荷赛”年度综合大奖，同年也获得了普利策奖。著名摄影评论家苏珊?桑塔格也对这幅照片给出了很高的评价：“像1972年占据了世界上大多数报章头版位置的照片——一个赤身裸体、刚被美国凝固汽油弹喷烧的南越儿童沿着公路跑向照相机。她张开双臂，痛得放声尖叫——在激起公众对战争的反感方面，很可能比在电视上播放100小时的暴行起作用得多。”

（二）传播范围广、影响大

图片报道的形式能够跨越语言文字的障碍，在不同种族不同语言的群体中迅速传播开来，形成广泛的影响力。互联网技术的发展也有利于新闻图片在更广阔的范围内进行传播，一些优秀的灾难摄影照片甚至可以跨越民族、国家的界限，在全世界进行传播，形成全球性的巨大影响。

2015年最令人心疼的儿童莫过于叙利亚小男孩艾兰?库尔迪（Aylan Kurdi），他和家人搭乘两艘船从博德鲁姆偷渡科斯岛，因偷渡船超载倾覆而溺亡。在土耳其多安通讯社的一名记者兼摄影师尼吕费?德米尔拍摄的照片里，艾兰面朝下趴在柔软的沙滩上,仿佛睡着了一般。随后这张照片迅速传遍全世界的社交网络。在全球的社交网络上，人们用涂鸦、写诗等多种方式来表达对叙利亚小男孩的哀思和对难民问题的愤懑。英国《独立报》对此评论：“如果这幅极具冲击力的叙利亚儿童死后被冲上岸的照片还不能改变欧洲对待难民的态度,那么还有什么能够改变这一切?”这张照片也引发了全球对难民问题的重大关注，照片刊登不久后，土耳其船舶已经连夜从海里救起近100名试图从土耳其博德鲁姆去往希腊科斯岛的难民。联合国也表示将扩大正规渠道，接纳更多逃避战乱的难民。英国、奥地利、德国、加拿大、阿根廷等国家相继表示将允许更多难民入境，同时全球多个慈善机构迅速收到大量捐款。

从越南战争中的小女孩到海滩上的叙利亚小男孩，他们的照片不仅引起了人们对他们本身不幸遭遇的同情，更引起了人们对悲剧源头的越南战争和叙利亚难民潮的关注。在舆论的压力之下，越南战争提前结束、国际社会决定为安置叙利亚难民做出更多努力。可以说这两张照片的功能已经超越了最基本的记录事实的功能，它们引发了舆论、改变了世界，实现了新闻摄影的社会价值。

二、灾难摄影报道与伦理的矛盾

在灾难报道中，摄影师利用新闻摄影的视觉震撼力加以适当的表现手法，就能够获得具有新闻价值和视觉冲击力的作品，不少灾难新闻摄影的照片都因为记录了重要瞬间而名垂青史。因此，灾难新闻对摄影师也具有巨大的吸引力。

但是在实际的灾难新闻拍摄过程中，摄影师和媒体经常会面临伦理和职业道德的考验，以下几种情况就是灾难摄影中常见的伦理问题。

（一）赤裸裸地表现痛苦