【广东流行音乐之造星】
记者 胡广欣
广东，是内地流行歌星的摇篮。
上世纪八十年代，太平洋影音公司首开“盒带明星”先河，沈小岑、程琳、朱晓琳、“唐彪安李”二重唱等成为早期的内地流行歌手，迎来人气大爆发。
上世纪九十年代，“造星工程”和“签约制度”全面铺开。毛宁、杨钰莹、陈明、甘萍、李春波、光头李进……这些名字在上世纪八九十年代闪闪发光。他们是中国内地当代流行乐坛第一代明星，身上深深地打着“广东制造”的烙印。
起源
造星从流行音乐开始
曾任太平洋影音公司副总经理的刘志文说：“造星是从流行音乐开始的。”从上世纪八十年代开始，太平洋影音公司（以下简称“太平洋”）开始有意识地发掘和培养流行歌手，人称“波士”的刘志文便是这场早期造星运动的重要推手。当时，刘志文打出“造星组合拳”：拍音乐录影带，举行全国巡演，办“云雀奖”颁奖礼，联合各大媒体为歌手造势……这些如今看起来稀松平常的宣传手段，在当时却是破天荒之举。
云雀奖成为城中盛事
上世纪八十年代，内地还没有“MTV”这个概念，刘志文已经开始通过录像带对歌手进行宣传推广。每年国庆前夕，全国各地的音像商家都会奔赴广州，在全国音像制品订货会上采购最新最潮的音像制品，而最早的音乐录像带就是专门为订货会而制作的。此时的太平洋可谓独领风骚，别的公司顶多只能提供试听，但在太平洋的摊位，不仅可以听，还有音乐录影带可以看——有声又有色，一下子就抓住了音像商家的眼球。随着太平洋出品的盒带热销全国，歌手的身姿也通过音乐录影带“占领”全国大大小小的音像店。当时，太平洋为台湾歌手费翔打造了他在内地的第一张个人专辑，其中一首歌《飞扬的青春》由费翔与内地歌手成方圆、董莉、唐彪合唱，MV也在北京天坛、广州五羊雕像、上海外滩、台北圆山饭店等多个城市地标取景拍摄。
要让歌手真正走入大众的心，只有影像还远远不够。因此，刘志文主持成立了太平洋艺术团，把太平洋旗下的歌手、乐手凑到一起举行全国巡演，反响异常火爆。刘志文回忆：“我们经常一天要演两场，下午一场、晚上一场。演到最后，观众都起立给我们鼓掌。”经过太平洋包装打造的歌手风头一时无两，如今不少知名歌手也曾是太平洋艺术团的成员，那英就是其中之一。
从1981年开始，太平洋开办“云雀奖”，对销量好、社会效益好的歌手进行表彰，每位获奖歌手可以获得1000元的奖金。刘志文回忆，要参选云雀奖，200万盒销量只是“起步价”，由此可见当时流行音乐市场的繁荣。云雀奖最开始只是太平洋影音公司内部的小型表彰会，但因为太平洋的巨大影响力，云雀奖从一开始便受到了各方重视。首届云雀奖上，时任广东省长梁灵光亲自颁奖，时任广东省委书记任仲夷也给太平洋发来贺信。之后，云雀奖越办越大，场地从东方宾馆移至体育馆，形式也演变成大型颁奖晚会。刘志文说：“一个音像公司主办的颁奖礼有这种影响力，真的不容易。”
广东媒体为造星助力
流行歌手崛起，广东媒体功不可没。亲历过那段时光的音乐界人士都说，当时的广东媒体都热切关注着这群冉冉升起的新星。好几届云雀奖都由广东电视台进行转播，让这个颁奖礼的知名度与影响力大大提升。《羊城晚报》与云雀奖之间还有一段佳话：1985年，时值《羊城晚报》复刊5周年，羊晚与太平洋合办了第四届云雀奖。刘志文回忆，这届云雀奖的安排十分“时髦”：活动从下午开始，先在中国大酒店举行新闻发布会和自助餐宴会，然后移师中山纪念堂举行颁奖典礼。
刘志文与《羊城晚报》渊源颇深，他回忆说：“《羊城晚报》的晚会、花地等版面，当时每个月起码有三四篇稿子介绍太平洋的歌手和盒带。”他更笑称自己是《羊城晚报》的“编外记者”，有时候会自己动手写稿，“当时的夜班编辑都认识我”。上世纪八十年代，广东电视台在每周六开设了一档固定节目《太平洋之声》，对太平洋影音公司旗下的歌手和唱片进行推介。著名本土电视综艺节目《万紫千红》也是歌星的摇篮，吕念祖、毛宁、杨钰莹、唐彪安李等歌手纷纷登上《万紫千红》的舞台“打歌”。由此，这群年轻的流行歌手逐渐走入千家万户，也走入每一个人的心里。
刘志文最自豪的“作品”是唐彪安李这个对唱组合。上世纪八十年代初，星海音乐学院学生唐彪和安李组成二重唱搭档，在广东小有名气，刘志文相中了他们。随后，唐彪和安李在太平洋录制并推出了《春夏秋冬》《在雨中》《明天会更好》等专辑。在广东媒体的强力助推下，“广东制造”的唐彪安李成为继张振富耿连凤、王洁实谢莉斯之后的“第三代男女对唱组合”。
蔓延
签约歌手的时代来临
进入上世纪九十年代，广东音乐人借鉴港台和国外的做法，在内地率先建立唱片公司企划部和制作人制度：唱片公司与歌手签约，制作人为歌手量身打造歌曲，进行企划宣传的定位，经过一系列精心包装后再推出市场。这种符合世界潮流的商业化、市场化运作，让广东流行乐坛的发展蒸蒸日上。
制作人取代音乐编辑
