对于导演能力，贾玲自己也有较为清晰的认知：“我的作品必须要发自内心。其实我没有什么才华，也没有天大的本事，我的才华就在于情感浓度比较高，能够把自己的情感很顺畅地表达给观众，我只能做到这一步。”

　　笑中带泪春节档

　　根据灯塔专业版数据，截至2月17日22时，2021春节档累计票房突破78亿，观影人次突破1.6亿。创造中国影史春节档累计票房、观影人次新纪录，就地过年的大环境下，看电影成了春节最重要的娱乐活动。

　　春节档成为年度主流档期始于2013年，《西游降魔篇》的热映形成了春节假期全民观影的氛围。此后，春节档成为各大片方的必争之地，高成本、大投资的头部影片往往会瞄准这一档期分食蛋糕。至2019年春节档，七天产生票房占比已全年票房的9.2%。

　　上海大学上海电影学院教授刘海波向第一财经表示，春节档是能够最大限度拉动观影人次的档期，在这一消费周期中，部分观众不会只看一部电影，当《唐人街探案3》积累的消费冲动在前半周释放之后，观众会选择口碑不错的《你好，李焕英》，它的票房反超，实属正常。

　　在刘海波看来，观众在电影院里看电影，特别是春节档，首要需求是快乐和放松，其次需要是真诚和情感，关键时刻走心，让情感得到释放，对创作者的真诚有所认同，有所共情，《你好，李焕英》将这两点融合得较好。影片的票房成功也给电影行业带来一个正面的启示：“在春节档这样一个特别的档期，如果想调动全家看电影，调动更多人看电影，快乐和眼泪，笑中带泪，以笑写泪，这是必须要有的配方。观众需要得到充分的释放和满足。”

　　这一点，和过去春晚中大多数小品的套路是相似的，而今年春晚的小品却和观众的期待产生了些许落差。汤惟杰认为，《你好，李焕英》的确是一个小品连缀色彩比较明显的电影，但能够看到制作团队花了力气，沿着春晚小品的路线，精准敲击了观众的神经，让观众开怀大笑、热泪盈眶，某种程度上是代替春晚小品实现了全民抚慰功能。

　　《你好，李焕英》票房高企的背后，也有部分争议的声音，认为小品改编电影将成为一种流行的创作模式，越来越多的“以小博大”，进而影响电影工业发展和产业升级。刘海波认为这种论调属于无稽之谈，“不同的档期、不同的观众有不同的审美需求和类型偏好，对于创作者、出品方而言，也会根据自己的擅长创作作品。至于《你好，李焕英》，多少年才出一个贾玲，这是贾玲才有真情实感，而且这样一个梗用多了就会失去意义。”

　　不是所有的影片都适合春节档，不同档期观众口味差异较大。正如《你好，李焕英》的配方适合春节档，不代表它也适合其他档期，比如主流观影人群是年轻观众的暑期档，可能是类似《刺杀小说家》这样主打热血和特效的影片更适合的档期。

　　从目前的票房走势来看，“两家独大”的格局可能不会产生较大变化。《唐人街探案3》《你好，李焕英》占据了票房总量的大多数，留给《刺杀小说家》《人潮汹涌》《新神榜：哪吒重生》的空间很小。尽管另外几部作品口碑尚可，在特效、类型创新等方面有亮眼表现，但被两部巨无霸的光环淹没，声势渐息。

　　2021年春节档票房即使能够达到百亿，也是赢者通吃。在刘海波看来，其余几个片子不错，却受到了挤压。“这就好比过年的时候做一桌菜，好东西拿上来，大家是有消费欲望的，每个人的胃口又是有限的。”

　　春节档市场很大，但竞争过于激烈，片方或许应该在未来根据影片特质考虑更适合的档期，而不必争夺得头破血流，每部影片讲究自己的“天时，地利，人和”，适销对路，才能获得超出预期的结果。