王志文：我觉得会有的，因为伤害是双向的，所谓伤害。我觉得被伤害了，同样记者也会觉得他受了伤害，比如说让王志文摘眼镜，王志文不肯摘；比如说让王志文喊一句口号，你不喊；比如说想采访你，王志文说我没时间，他就觉得受伤害了；比如他问我，王志文你吸毒吗？这个问题我应该怎样回答呢？后来就有报道说，王志文去吸毒了。还有一家安徽的报纸，把别人干的事儿安到了我的头上，批评我“德行如何如何坏”。这样的事情太多了，后来我就很少和媒体打交道了。
记者：这是不是做公众人物不得不付出的一些“代价”？
王志文：我不认为是必须的。
那种幸福在4小时后消失了
记者：《过把瘾》让方言这个人物成为你的标志，这个电视剧在当时引起那么大的反响，但是你说这样的人物让谁演都会火。
王志文：千万不要以为我在客气在谦虚，我不是一个谦虚客气的人。在电影电视剧里，当一个成功形象出现的时候，一定跟人物的文学形象塑造得好有关系。王朔的三部小说合成一个八集的电视连续剧，这个文学形象会有多扎实，而且还是一个动人的言情故事。
记者：《过把瘾》之后，你火得一塌糊涂，那个时候的感觉是不是很幸福？
王志文：那种感觉肯定幸福。但是这种幸福在四个小时以后就消失了。我记得《过把瘾》剧组第一次去的城市是天津，当时我和江珊、赵宝刚，还有运作这个戏的公司人员，一起到了天津。我从来没有那样的感觉，天哪，一部电视剧有那么大的影响和力量，剧组在台上，上万观众在台下叫喊，你一挥手他就可以哭。
观众见面会结束以后，热情的观众意犹未尽，团团围住了我们，而且情绪越来越疯狂，局面失控。赵宝刚比我们要大一些，见势不妙，让我们赶快撤离。正常的通道全部是人，他看见有一个广告牌的侧面还可以走，于是就掩护我们从那里走，但是他自己没注意，头碰到了广告牌后面的铁支撑架上，当时血就出来了，然后送到医院缝了几针。接下去是主办方在一个饭店请剧组吃饭，没想到吃了一会儿，观众又赶过来了，我们四周又围满了人。像狂欢节一样的，不断有人敬赵宝刚的酒(他前两部戏《渴望》和《编辑部的故事》非常受欢迎)，我不允许他喝这个酒，因为头上缝了几针，刚从医院出来，血管已经裂开了，酒精是很不利于它生长的。但是没用，不断有人上来敬酒，不喝不行，所以赵宝刚就得一杯一杯的喝。
后来我就发脾气了，说，他今天晚上来这里坐着已经是非常不容易了，你们再强迫敬酒我马上就走！我坐在那里，心里的快乐和喜悦渐渐就没有了。因为我觉得，我要的并不是这些，如果这是成功。
记者：《荆轲刺秦王》是一部遭到媒体轰炸的影片，也许是遭到“误炸”的片子。你觉得它的遗憾处多还是杰出的地方多？
王志文：事实上这部电影需要有两个版本，为什么需要两个版本？因为它完成的时候剪完的素材带有6个多小时。中国和日本对这段历史在理解上存在差异，中国和日本的观众需求也不一样。日本投资商需要一个合适在日本上映的版本，根据他们的要求，陈凯歌从6个小时中剪出了一个近两个小时的版本。
所以这部电影有两个版本。但是，由于为日本剪的片子是在人民大会堂放映的，然后中国这个版本再出来，因此有一些媒体认为是他们的压力和批评让陈凯歌决定对电影进行修改，特别骄傲。其实不是这样的。
陈凯歌不是一个人云亦云、因为他人意见就可以改变自己的导演。我一直认为《霸王别姬》是中国好电影当中屈指可数的一个版本。他的身上有一种梦幻般的色彩，带着纯真，这同样也流露在他的作品中。有时候你会觉得与喜欢的人一起工作是一种荣幸，我是因为这个接拍《荆轲刺秦王》的。
记者：对自己的角色满意吗？为什么会觉得——是一个“爱情烈士”？
王志文：对电影里的每个人来说，应该有他独立存在的意义。比如——，他的意义就在于他跟政治无关，嬴政是把他当成一个有阴谋的人。——不是想谋权篡位的野心家，也不是能运筹帷幄的军事家，而只是一个渴望过正常人生活的情种。所以，他会在发动政变前，对着熟睡中的孩子轻叹：“可怜我那两个儿啊。事实上只是我们想过一个平民的生活。”就这么简单。但是因为政治，——和王太后的情感就变质了，不是他们想变是政治让他们改变。
所以任何情感在政治面前都没有力量。当时我看完剧本，陈凯歌就问我对角色的感觉，我说：“这是个爱情烈士。”凯歌导演一愣，明白了我的意思，说，你厉害。
记者：这部电影的遗憾呢？
王志文：我觉得这样大投入的电影，还有这样一个值得我们期待的导演做出来的电影，应该拍得更好一些。
我觉得陈凯歌导演的问题就在于他要说的事太多，一个电影是容纳不了那么多的思想，也许，把他的思想拆分到多部电影中去，可能要更好一些。
除了电影什么都可以妥协
记者：和陈凯歌再次合作是《和你在一起》。作为监制的黄建新认为那是一个“适合你”的角色，你自己认为呢？
王志文：我觉得黄导演说我合适可能是指“江老师”和我的生活状态有点接近，他觉得王志文也是一个对生活有标准的人，他不会每件事情都那么面面俱到，但是他有一部分东西是不能被破坏的。在这一点上有共同的地方，王志文除了电影，什么都可以妥协。
江老师为了煤饼的摆放与女邻居大动干戈，一提到古典音乐，马上变得严肃而沉静；身上穿的衣服可以一直不换，钢琴上却要保持一尘不染。他跟刘小春的关系像一对恋人，这个爱是什么，对学生的爱。而且两个人需要吵架，一见面就开始吵。在表演的时候，我就从这个地方进入，寻找跟江老师相通的地方，把它提炼出来。
记者：对《和你在一起》这部电影你怎么看？对陈凯歌的转型你怎么看？
王志文：这个电影的前三分之二很好，后三分之一不尽如人意，不尽如人意在于凯歌的初衷没有坚持到底。电影的力量可能就来自于坚持。
