日本著名记者斋藤茂男的《饱食穷民》，则记录了在“厌女症”严重的日本社会，主妇对自身意义丧失和被社会遗弃的痛苦。“早上我送他（丈夫）出门后，就会被强烈的空虚感所包围。我刚去的时候，正好赶上下雪的季节。我从十八楼的窗户往外望下去，外面是白茫茫的一片。我感觉全世界都抛弃了我，心里堵得难受，每天周围都只有一片白茫茫的世界。”奈美子在接受斋藤茂男的采访时说道。

奈美子从小学习成绩优异，但因为高考失利没能读到心目中最理想的学校，与想当学者的梦想渐行渐远。毕业后，她嫁给了事业有成的淳一成为主妇。然而，奈美子并没有像笑津一样接受自己的宿命，她始终在是成为“有工作、能自立”的女人和“讨丈夫喜欢”“可爱苗条”的妻子之间犹疑。然而丈夫对奈美子的内心世界毫不关心，只有在谈及国际经济和自身的业绩时才会滔滔不绝——这一点也与《归宁》里“身居要职”的安妮的丈夫如出一辙，都将妻子作为自己的陪衬，却又因为主妇不能创造价值，内心里看不起她们。

生活的撕裂感，让奈美子变成了一个伪装的“娇妻”并患上了拒食症，靠不断拒绝食物再吐掉它们解决内心的矛盾和痛苦，好让自己贴合丈夫心目中完美的妻子形象。“吐过之后，就觉得整个世界突然变得宽敞了。心里的不安顿时烟消云散了。有过一次这样的经历之后，就会觉得，只要能够重复这个过程，就能没有任何压力地过上一整天，也不会再双眼无神地盯着他的侧脸发呆，感觉自己这样就能跟他顺利地相处下去。

《饱食穷民》，[日]斋藤茂男著，王晓夏译，浙江人民出版社，2020年1月

然而，这种饮鸩止渴的方法当然不能弥补奈美子内心的失落，转而通过偷情排遣内心的郁结，直到跟随丈夫回国才被迫中止。虽然奈美子在拒食症逐渐加剧后终于离开了丈夫，开始独自生活，但现实生活对奈美子来说依旧一筹莫展。斋藤茂男指出，很多像奈美子一样患有拒食症的女性就像是“煤矿里的金丝雀”，“她们就像金丝雀一样对时代和社会病态环境敏感地做出了反应，向所有生活在现代社会里的女人发出了警告。”

在笑津、安妮和奈美子身上，我们或许都可以找到一丝共性，她们曾经都学有所成，但都嫁给了事业有成、却对女性缺乏尊重的丈夫，在婚姻生活中丧失了自我的价值，时刻承受着内在崩裂带来的痛苦。然而，这可以简单地归咎为这类女性的自作自受、没有更坚决做“出走的女性”吗？

节目中的女明星虽然生活精致、家庭和睦，却也同样需要面对来自家庭和事业的双重压力。

事实上，“不被任何人定义”“坚持做自己”依旧是少数女性的特权。《新京报书评周刊》曾刊文（《衣食无忧之后，如何摆脱“新穷人”的窘境》）指出，在20世纪80年代，日本就陆续通过了《消除对妇女一切形式歧视公约》，女性逐渐从“私领域”走向“公领域”，有了更多选择的机会，但是，“大部分的女性仍旧受到传统父权制结构下的暴力统治”，女性依旧生存在巨大的割裂中。一方面，观众可以看着《乘风破浪的姐姐》里女明星如何诠释“年龄只是一个数字”，认为自己不该被性别身份限制，现实生活中的普通的女性，却依旧在铺天盖地的化妆品广告和医美整容中挣扎。

虽然表面随着女性地位的提高，我们所看到的广告也开始强调女性的独立与审美的多元，但它传递出来的对女性的关怀，只不过是一种“女性主义热”下的漂亮包装，只是娱乐资本和消费主义合谋下对“女性独立”、“女性可以勇敢做自己”话语的巧妙利用，一种不得罪任何人的、有限度的宣传策略。社会的整体氛围依旧释放了这样的信号，女性只有足够的“好看”、“有钱”、“有人爱”，才能获得幸福。

这也是为什么尽管关于“女性解放”的呼声越来越高，现代的女性往往也受过良好的教育，被鼓励走向社会实现独立，但她们仍旧会被灌输传统的为人妻、为人母的观念，依旧会陷入无爱的惶恐。就像斋藤茂男指出的那样，对于生存方式的苦恼依旧潜伏在现代女性内心深处。“自立和依存，很多女性无法掌控好二者的平衡，背负着被二者无情撕裂的宿命，踏上寻找‘自我理想’的旅途。”

综艺节目《乘风破浪的姐姐》的爆红，引发人们对中年女性生存状态的关注。荧幕上的“姐姐”们虽然年逾三十，且大多已嫁为人妻，有的甚至经历过多次婚姻，并生儿育女，却依然如“妙龄少女”般保持着姣好的面容和身材，朝气蓬勃，才艺出众，显示出成熟女性特有的魅力。

舞台上青春洋溢的“姐姐”，似乎真的摆脱了年龄和性别的限制，释放着自己的光芒，追求着无限的可能性。她们树立起“三十岁以后”女性的理想生活范本，理所当然地成为众多女观众膜拜的对象。

同样用娱乐资本包装出来的明星真人秀节目，如《妻子的浪漫旅行》《婆婆和妈妈》等，都在关注中年女明星的生活状态。然而，对普通女性而言，女明星们精致华丽的生活，究竟能有多大的示范意义呢？成为家庭主妇的现代知识女性，她们甘愿浪费自身才华，受困于柴米油盐的日常生活吗？当主妇承担着无法被量化的家务劳动，她们又如何忍受自我价值得不到承认的痛苦？当一个女性在“独立自主的女性”和“可爱的讨好丈夫的妻子”之间犹疑，进而走进婚姻的“舒适牢笼”，又该如何理解她们的退缩呢？

本文从几部关于成年女性生活的小说和社会学著作出发，试图揭开真实的现代中年女性的生活，表面上她们都受过良好的教育，却仍然无可奈何地堕入现实生活之网，无法真正掌控自己的命运、按照自己的理想方式去生活。

荧幕上独立自强、风光无限的明星“姐姐”们，或许只是提供了一个精致而虚妄的理想生活“泡沫”，普通女性可望而难以企及。具备“出走”的能力，却依然受到家庭与社会伦理无形的羁绊，这或许是现代女性特有的精神困境。

最近热播的综艺节目《乘风破浪的姐姐》，将三十位女明星打造成逆龄生长、光彩夺目的“姐姐”，似乎在为这个时代的中年女性正名。